和他的父亲李校长、舅舅鲁主任以及死去的母亲之间的故事被略去了，文本中只留下记忆的鳞片，让人无法拼凑出完整的图案。
成年人的是非恩怨显得影影绰绰，模棱两可，这正是青春期少年眼中的世界影像—似有轮廓，线条粗犷，但脉络不清，细节模糊。
叙述省略形成的遮蔽，足以替父辈们遮羞。
而在《黄梅路鱼铺简史》中，李脂一生下来就被其生父卖掉了，她的成长经历，她如何找到亲生妹妹陈鱼，并始终在暗中罩着她、明面上引导她，这一过程也被省略了—冰山只露出一角，水面以下的大部分被隐藏了。
通过语式的选择，维摩“把他的故事看成是一种显示”描述”，看成是展示””卢伯克语”，从而开启了自己小说的艺术。
维摩在小说叙事中选择了自己的叙述视角、话语方式和语言节奏，形成了一种独特的语感，亲切，平和，甚至有点世俗，然而又气韵生动，底蕴深厚，意味深长。
三、人物话语前文在分析小说语言人物化时，已经涉及到了人物话语的一种引用方式。
从本质上讲，自由间接引语是引语，叙事者引述人物话语，突出人物主体意识，谁口中说的，谁心中想的，话语主体十分明确，也尽量保留“人物”的话语特征—当然，“人物”话语特征，也是作者赋予的，这是另一个层面的问题了。
因此，这类引语在语言成分上往往跟直接引语十分相似，不经叙述者的转述，也就摆脱了叙述者的干预，可以更多地保留人物情感和个性特征，这就是谓“自由”的深层含义。
自由间接引语是十九世纪以来西方小说中极为常见、极为重要的引语形式，与叙述语句任意连接，而不被引导句频繁打断，又能体现人物话语的直接、生动。
近现代西方小说家如福楼拜、康拉德、詹姆斯·乔伊斯等，都试探过多种引语形式，增强艺术效果，推动小说创新。
维摩对自由间接引语的运用出神入化，前文已作分析。
这里对人物话语的其他引用形式及其特色，稍加伸述。
人物话语，是指不同于作者叙述语言的说话，对话，包括内心活动，意识流。
表达人物话语的方式与人物话语之间的关系是形式与内容...
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